云南省检察院制作的微短剧《我叫李正义》在去年荣获了多个奖项，包括第十届全国检察机关微电影微视频微动漫微短剧作品征集展播活动十佳作品、2025中国微电影大典“金蜂鸟奖”三微比赛微短片单元一等奖和最佳微短剧奖、云南广播电视台2025年“与时代同行”原创网络视听节目征集展播活动优秀作品并被选送中央广播电视总台展播。这部以诙谐幽默为鲜明特色的作品一经播出，便收获观众广泛好评，成为18漫画 宣传“寓教于剧、以剧普法”的成功实践。

《我叫李正义》讲述了怀揣公诉人梦想的检察官助理李正义，意外被分配至公益诉讼检察部门后心生抵触。在跟随老检察官曲大富排查线索时，他因误食小餐馆地沟油菜品呕吐不止，由此揭开全市食品安全治理的公益诉讼序幕。在办案过程中，李正义逐渐领悟公益诉讼的价值，主动开展线索排查，积极办理案件，相继办理广场舞噪音扰民、个人信息泄露、非法医美、直播虚假带货、企业私排污水等民生案件，最终成长为一名合格的公益诉讼检察官。这部6 集微短剧以明快节奏与轻松基调，将检察公益诉讼职能融入生活化叙事。“李正义”这一个性鲜明、不断成长的检察官形象成功走进观众内心。

剧中诸多诙谐“搞怪”的表演风格与突破刻板印象的人物塑造，形成了“荒诞却真实”的艺术错位，获得检察官群体与普通群众的双重认可。在创作中，我们始终以习近平总书记“坚持党性和人民性统一”“增强吸引力和感染力，让群众爱听爱看、产生共鸣”的重要指示为遵循，以“群众喜欢”为核心创作目标，在表现形式、内容选择、人物塑造等方面深耕“贴近生活、贴近群众”的创作路径，为新时代检察故事的创新表达进行了有益探索。

从“舒适区”到“新赛道”的主动跨越

2020年，国家广播电视总局正式将网络微短剧纳入影视作品分类之中，并开始实施备案管理。此后，微短剧呈现爆发式增长。舆论对这一新兴业态褒贬不一，这一现象引发我们深度思考，微短剧的流量热潮能否为检察宣传所用？其争议性背后的创作尺度能否精准把握？当时制作微电影已成为我们的“舒适区”，而微短剧作为新生事物，接受度与专业认可度还是未知数，选择这一形式无疑意味着风险与挑战。

经过多轮研讨，我们达成共识，检察宣传必须紧跟时代潮流，主动走出创作“舒适区”，在迎接新挑战中保持宣传活力，这波流量不仅要“抓”，更要“抓出彩”。为此，我们积极推动公益诉讼题材微短剧立项，2024年8月正式开启创作征程。

题材选择是创作的首要难题。项目初期，我们曾计划以案件影响大、社会效果好的真实案件为蓝本，力求还原案件办理过程。但创作中逐渐意识到，这种模式不能发挥微短剧“短平快、强冲突、高共情”的独特优势，与创新初衷背道而驰。为突破这一困境，创作团队萌生了“以普及检察职能为核心”的创作思路，决定跳出单一案件局限，系统展现公益诉讼检察的多元内涵。但在实现这一思路过程中，又遇到一个难题，在深入挖掘检察办案“富矿”，收集大量代表性案例后，发现最初筛选的重大疑难案件——如极具云南地域特色的滥伐林木植被修复、流域生态治理、高标准农田建设监督等，虽彰显检察担当，但因远离群众日常生活，难以引发情感共鸣。

“检察宣传不能孤芳自赏”，创作团队果断转向“小切口、大民生”的创作路径，聚焦群众“急难愁盼”的身边事，从“小而美”的案例中挖掘创作灵感。最终选取食品安全、广场舞噪音扰民、非法医美毁容、个人信息安全、直播虚假带货、城市水污染等6 个媒体曝光率高、群众体验感强的民生案例，对应打造6 集独立单元剧，让检察职能与群众生活实现“无缝衔接”。

从“办案叙事”到“群众视角”的思维转型

作品最初定名为《公益诉讼检察官》，剧本初稿延续“以案件为中心”叙事，按照“发现线索—调查取证—集体研讨—作出决定—落实整改—社会成效”的传统叙事套路推进，本质是6 个浓缩版办案微电影。尽管完整呈现了办案流程、突出了检察官形象，但故事模板化、人物脸谱化问题突出，缺乏生活质感与情感温度，难以引发观众共情。

我们意识到，检察影视宣传要打破“自说自话”的困境，必须完成从“检察官视角”到“群众视角”的转变，将办案故事融入普通群众的真实生活场景，以民生关切推动情节发展。我们重新确立“讲故事而非讲流程”的创作理念，弱化办案环节的程式化展示，强化生活化故事的吸引力，同时将检察官定位从“评判者”转变为“事件的参与者与推动者”。

为实现这一转型，剧中采用颠覆性叙事策略——让检察官以“受害者”身份切入案件。食品安全案中，李正义因食用地沟油菜品剧烈呕吐，曲大富却从中敏锐捕捉到公益诉讼线索，通过制发检察建议推动辖区餐饮业全面整顿；广场舞噪音扰民案中，李正义的妻子在争执中被误泼污水；个人信息泄露案里，曲大富的妻子险些掉入电信诈骗陷阱。这些场景均源自真实生活体验，“原来检察官也会吃到地沟油，也会遇到我们的糟心事”这种“身份共鸣”让检察官形象从“符号化”变为“身边人”，为情感连接搭建了坚实桥梁。最终取名《我叫李正义》就是强调这种“身边人”的身份，加深了“检察官就在我们身边”的感受。

既要能融入其中，也要能跳得出来。我们在创作中始终把握关键边界，检察官是群众的一员，同时因肩负崇高使命而不同于普通群众。检察官的“个人遭遇”只是叙事起点，最终要升华为对“群众整体利益”的守护，实现价值跃升。面对群众诉求的多元矛盾，摒弃“非黑即白”的简单评判，如广场舞案件中，既尊重广场舞大妈们的健身需求，也理解居民的安静诉求，通过检察官调解协调，以“蓝牙耳机静音跳舞”的创新方案化解分歧，生动诠释了检察机关“化解社会矛盾、促进和谐稳定”的价值追求。

从“符号化”到“生活化”的形象塑造

过往创作中，塑造的检察官形象多为“嫉恶如仇、睿智冷静”的“高大全”模式，这种符号化塑造反而拉开了与群众的距离。在《我叫李正义》的创作中，创作团队决心打破脸谱化困局，塑造“有缺点、有追求、有成长”的立体人格，让检察官形象“立起来、活起来”。

为让人物落地生根，我们观察分析检察官的日常，探寻他们的职业困惑与理想追求，捕捉他们的“小脾气”与“小算计”，“李正义”的形象逐渐丰满。他有职业规划的“小九九”，一心想当公诉人而抵触公益诉讼；有年轻人的冲劲，在无先例可循的噪音纠纷中积极探索解决方案、主动寻找办案线索从而发现非法医美案；也有年轻人的莽撞，为获取个人信息泄露案证据贸然“卧底”致伤。这种“不完美”的成长轨迹，让人物更具真实感与亲和力。剧中为李正义设置了温馨的家庭互动场景，新婚妻子林笑精灵古怪，既是新闻记者，也是丈夫的“军师”。她在广场舞噪音扰民案中鼓励李正义突破思维局限，在信息泄露案中策划让李正义做“诱饵”取证，在直播虚假带货案中流露出的“小醋意”，更让人物充满生活气息。

老检察官曲大富则形成鲜明互补，他经验丰富却不墨守成规，脱下制服带李正义在小餐馆找线索，用实践传递公益诉讼价值；在李正义犯错时及时补位，协调公安抓捕嫌疑人；生活中对妻子呵护备至的“宠妻狂魔”形象，更凸显了“检察官也是普通人”的真实性。两个角色的互动既展现了检察精神的传承，也暗合了“曲大富也曾是李正义”的成长规律。

为强化喜剧效果，对配角也进行了精心设计。相貌粗犷却语调阴柔的信息贩子、冒充外国专家的医美骗子、男扮女装的虚假带货主播，这些略带夸张的角色设定既制造了密集笑点，也通过艺术化表达揭露了民生乱象的真实面目。

这种“去脸谱化”的塑造获得观众广泛认同，观众反馈说：“原来检察官不是‘不食人间烟火’，他们和我们一样生活，却在为我们的生活保驾护航。”当人物走进观众心里，检察职能的传递便水到渠成，实现了“让法律知识藏在故事里，让检察形象立在细节中”的创作目标。

回顾《我叫李正义》的创作历程，我们深刻体会到，微短剧的诙谐幽默只是传播载体，核心是传递法治精神；流量热度只是表象，根本是坚守检察宣传阵地。要做好检察宣传，题材选择要“贴民心”，聚焦群众“急难愁盼”的身边事，关注“小案件”背后的“大民生”，只有让群众从故事中看到自己的生活，才能引发情感共鸣。叙事方式要“接地气”，善用微短剧“快节奏、强冲突”的特点，以生活化场景替代流程化展示，以情感共鸣替代单向灌输，打破检察职业的神秘感，让法治宣传从“我说你听”变为“感同身受”。价值传递要“有温度”，摒弃“非黑即白”的简单叙事，既通过案件办理彰显检察官的专业担当，更通过矛盾化解传递司法的人文关怀，让群众在感受公平正义的同时，增强对法治的信仰。

《我叫李正义》的探索只是起点，今后，我们将继续紧跟潮流，将成功的经验运用到全媒体检察宣传中，深耕检察办案“富矿”，在贴近群众、服务群众中创作更多普法精品。